智利导演 帕布罗·拉雷恩( ēn) 虽然以独裁统治者题材( cái)在影坛崭露头角，却最终( zhōng)凭 女性传记三部曲 为广( guǎng)泛观众所认识，并由此登( dēng)上奥斯卡舞台。在他的镜( jìng)头下，美国第一夫人和黛( dài)安娜王妃都展现出不为( wèi)人所知的一面，令观众留( liú)下深刻的印象。
这个三部( bù)曲终于来到最后一部—— 《玛( mǎ)丽亚·卡拉斯》（Maria） ，相较于前作( zuò)《第一夫人》和《斯宾塞》，这部( bù)聚焦歌剧天后玛丽亚·卡( kǎ)拉斯最后岁月的电影却( què)显得单薄乏力。或许由于( yú)卡拉斯在当代大众文化( huà)中的认知度较低，影片未( wèi)能像前两部那样借助历( lì)史人物的光环引发广泛( fàn)共鸣。拉雷恩试图通过截( jié)取她生命末期的片段，对( duì)比其舞台上的辉煌时刻( kè)，来展现这位传奇女高音( yīn)的矛盾性格——台上的璀璨( càn)与台下的孤僻、偏执。然而( ér)，这一叙事策略并未奏效( xiào)，反而因情节的空洞和结( jié)构的松散，使影片沦为 一( yī)场缺乏深度的自我沉溺( nì) 。
《玛丽亚·卡拉斯》 最大的问( wèn)题在于其叙事框架的薄( báo)弱。导演选择聚焦卡拉斯( sī)离世前的一周，通过闪回( huí)和蒙太奇拼凑她的人生( shēng)片段，但这样的处理使得( dé) 故事缺乏连贯性，观众难( nán)以真正进入角色的内心( xīn)世界 。虚构的电视记者采( cǎi)访桥段，仿佛是直接从《第( dì)一夫人》中照搬而来，不仅( jǐn)未能提升叙事层次，反而( ér)显得生硬而多余。此外，影( yǐng)片 对卡拉斯复杂性格的( de)刻画流于表面 ，仅停留在( zài)她歇斯底里的情绪爆发( fā)和对往昔的沉湎，而未能( néng)深入探讨她作为艺术家( jiā)和女性的挣扎。例如，她与( yǔ)希腊船王奥纳西斯的纠( jiū)葛、对舞台的渴望与恐惧( jù)，以及她如何面对嗓音的( de)衰退，这些本该极具戏剧( jù)张力的元素，在片中仅以( yǐ)零散的回忆呈现，未能形( xíng)成有力的叙事核心。
唯一( yī)值得称道的是 安吉丽娜( nà)·朱莉 的表演。她为角色进( jìn)行了长达七个月的声乐( lè)训练，并在片中亲自演唱( chàng)部分咏叹调，使得卡拉斯( sī)这一角色在视觉和听觉( jué)上更具说服力。朱莉瘦削( xuē)的身形、凌厉的眼神，以及( jí)面对路人挑衅时的霸气( qì)回击，都令人印象深刻。然( rán)而，即便她的表演再出色( sè)，也难以弥补剧本的先天( tiān)不足。影片试图通过华丽( lì)的摄影和歌剧选段来营( yíng)造艺术氛围，但这些外在( zài)的精致 无法掩盖内在叙( xù)事的苍白 。
拉雷恩的前两( liǎng)部女性传记之所以成功( gōng)，在于它们不仅呈现了历( lì)史人物的公众形象， 更深( shēn)入挖掘了她们的私人困( kùn)境 。《第一夫人》通过杰奎琳( lín)·肯尼迪在刺杀事件后的( de)心理状态，展现了一个女( nǚ)性在政治与个人悲剧中( zhōng)的坚韧；《斯宾塞》则以戴安( ān)娜王妃的圣诞假期为切( qiè)入点，揭示王室牢笼下的( de)精神崩溃。相比之下，《玛丽( lì)亚·卡拉斯》未能找到类似( shì)的叙事支点，使得整部电( diàn)影更像是一场浮光掠影( yǐng)的回顾，而非深刻的人物( wù)剖析。
总体而言，《玛丽亚·卡( kǎ)拉斯》是拉雷恩女性三部( bù)曲中最弱的一部。它缺乏( fá)前作的情感张力和叙事( shì)深度，仅靠朱莉的表演和( hé)歌剧的华丽外衣勉强支( zhī)撑。影片试图通过碎片化( huà)的记忆拼凑出一位传奇( qí)女性的肖像，但最终呈现( xiàn)的，却是 一个模糊而疏远( yuǎn)的剪影 。
